山水精神：“蓬勃、正大、刚健、醇雅”
清石涛《秋鹰图》年作
《秋鹰图》题诗
海天一奋下层层，二月潜藏八月凭。
莫说乱巢无处觅，听他灵鹊报孤棱。
清石涛《鹤寿千春》
《鹤寿千春》题诗
流精城阙阿母家，千树万树恒春花。
蜂鬚蝶翅不能到，人间遥指疑红霞。
瑶花艳体光盈座，六铢紫帔醍醐涴。
五岳图中烟雾深，七真会里乾坤大。
古今谁是糟邱客，前有刘伶后李白。
岂知三万六千觞，酿取天泉作璚液。
君不见昆崙万仞金芙蓉，海天一色青濛濛。
泰皇汉武脚可到，楼船甲帐生寒风。
又不见，武陵鸡犬非人世，流水桃花风土异。
渔父重寻旧路迷，至今但有仙源记。
由来业慧当生天，寸田尺宅堪求仙。
翠波满酌驻光景，半醒半醉蓬莱眠。
石涛的《鹤寿千春图》是一件汇集诗、书、画三绝的上乘佳作。
《鹤寿千春图》简洁、奇特的构图，除了一鹤一桃之外，不置任何衬景，既鲜明的突出了主题，又集中的冲击了观看者的视觉。大笔一挥而就，不多渲染，痛快淋漓，这正是石涛的独特风格！
再看这鹤与桃，一大一小、一上一下、一俯一仰、一动一静，形成了强烈的对比，丹顶鹤微展双翅，俯身低头，二眸凝视着下方的蟠桃，而这枚连枝带叶的桃子也似有灵通，仰面努嘴，甚至伸出双臂样的枝槎，在打招呼，如长幼之关怀，似亲人之抚爱，像友朋之倾谈，意趣盎然。
画的上方，洋洋洒洒，一篇长诗，占去了三分之一的空间，在石涛数以百计的诗作当中，众体皆备，但尤擅古体歌行。这里题的诗就是一首“七古”。共有二十四句，以七字为主，中有“君不见”和“又不见”插入。用韵宽泛不拘，平、去、入随句灵活运用，自然和谐，如歌如述，声情并茂。画意未尽，由诗阐发，而读诗之时，又不能不注意到迎头盖脸的题字书法了。
从视觉效果上看，它的份量当与图画平分秋色，这就是石涛书法的魅力！众所周知，他的书法出入汉魏，尤其倾慕元季高士倪云林的遒媚古劲的风致，然而由于他的性格和艺术主张的原因，便又参照了徐文长的放浪恣肆的态势，形成了自己独特的精神面貌。疏疏密密的行间，大大小小的字体，深深浅浅的笔墨，跌跌宕宕的神态，长长短短的句式，与全图构成了一个浑融、灵动，意趣横生的统一体。总之，只有此画、此字、此诗，才能称为石涛、才能称为“三绝”！
清石涛（款）《礁石白鹅立轴》
清石涛《猫趣图》
清石涛《对牛弹琴图》北京故宫博物院
此画构图奇险，笔墨老到，意境突出，是石涛人物画杰作。“对牛弹琴”一词本是讥笑说话的人不看对象。但此图通过作者自题“世上琴声尽说假，不如此牛听得真”等诗句，反映出作者难遇知音，而只能寄托于“牛声一呼真妙解”，反映了作者孤独落寞的心境。
清石涛《番人秋狩图》
《番人秋狩图》画中人物为北方少数民族装束，其中两人髡发，两人着帽，一人擎鹰，一人视箭，另一人则于马群中侧首而顾，远方一人策马而至。画中所画鞍马或卧或立，或啮或龁。姿态各异，神情毕肖。
该作构图也颇具特色，近景山坡以边角出之，鞍马、人物聚于画面中心，以一人一骑将近景人马与远景山色有机的联系起来。
任何巨匠的艺术成就都离不开对前人经验的借鉴和艺术养分的汲取，作为清初个性派大家之一的石涛，其学画经历和一生成就显示，他强调“师法造化”，主张“借古以开今”，重视创变与出新。元人有一幅《狩猎图》，明代的石锐和仇英都有临仿本，石涛很可能就见过这幅元人《狩猎图》抑或根据石锐和仇英的临仿本而发挥创变。
◎
版权声明
我们尊重原创，本号所推内容若涉及版权问题
敬请原作者告知，我们会立即处理
